"Lakra" en competencia

Nuestro corto "Lakra" quedo seleccionado para participar del 1er Festival "Visión Ribereña" de Villa Constitución!!!

Trabajo Final Redaccion II. Opcion 2.

UNR

POSTITULO EN PERIODISMO Y COMUNICACIÓN.
Escuela de Comunicación Social / Facultad de Ciencia Política y RRII

COMISIÓN: 1
DOCENTE: MALE
ALUMNA: NATALIA LUJAN
CÁTEDRA: REDACCIÓN II

SEGUNDA PARTE
OPCION 2

1) INFORME PRODUCCION DE TRABAJO FINAL
Como lo había planteado en el proyecto del trabajo final, primeramente realice las lecturas obligatorias para esta opción y a su vez el repaso de los conceptos analizados por los autores que dimos en clase. Además, para entender mejor los objetivos de los escritores realice una breve investigación sobre el contexto histórico y lo motivos que los llevaron a cada uno para realizar sus obras.
La bibliografía utilizada fue:

El «giro lingüístico» y su incidencia en el estudio
de la comunicación periodística. Albert Chillon.
Literatura y periodismo: una tradición de relaciones promiscuas. Albert Chillon.
Prologo. Ficciones verdaderas. Tomas Eloy Martínez.
Narrativa. Elinor Ochs.
Y los conceptos que tomare en cuenta para realizar el análisis son: Nuevo periodismo, Novela, Identidades narrativas, Giro Lingüístico.

2) ANALISIS DE OBRAS LITERARIAS: MUERTOS DE AMOR- PURGATORIO

Respecto de Purgatorio de Tomas Eloy Martínez, de aquí en adelante TEM, este autor tomo como iniciativa para su novela un sueño que describía la historia base del relato sobre Emilia y Simón una pareja que vive los años de la dictadura Argentina en el 76 donde Simon desaparece y luego de 30 años de busqueda vuelve a encontrarlo.

"Soñé con una mujer que perdía a su marido y que años después lo reencontraba tal cual”

Dentro de su novela fluidamente entra y sale de la ficción como autor y explica el motivo de la desaparición de Simón y su relación con el exilio vivido en primera persona, además de su objetivo dentro de la novela. Con la pluma del periodismo para la investigación y el talento para la literatura, TEM recreo los años que hubiera vivido en Argentina si el exilio obligado no hubiese sido parte de la realidad. En un deseo por imaginar ese tiempo perdido la novela toma forma y se estructura en un marco histórico memorable para el país y para el autor, que en este caso, solo pudo a través de la investigación llegar a relatar la sociedad argentina de los años 70-80. De esta manera, podemos decir que la novela Purgatorio no solo forma parte de sus grandes obras literarias sino que también cumplió con la necesidad de llenar un vacío de “recuerdos que no puedo tener”.
En cambio en el caso de Muertos de Amor de Lanata, de ahora en adelante JL, la idea de esta novela periodística surgió de la necesidad de encontrar los motivos que llevaron al fusilamiento de dos guerrilleros en 1963 y 1964 que formaban parte del Ejercito Popular del Pueblo al mando de Jorge Masetti, Comandante Segundo, en la selva salteña. Como así también se desliza en los hechos históricos reales del país, este autor intenta dejar de lado el relato periodístico para impregnarse de las herramientas literarias que le permitan narrar esta novela documental.

Nuevo genero

Literatura e investigación periodística van de la mano como vimos en novelas analizadas anteriormente, al punto de depender una de la otra de manera imprescindible hasta convertirse en un nuevo género literario que hace estragos en literatas.
Es claro que en las dos obras literarias analizadas el nuevo periodismo esta presente durante todo el relato. En Purgatorio la investigación de época que se vivió en Argentina durante los años 70-80 es evidente durante el desarrollo de costumbres, vivencias y música que el autor no pudo vivenciar, pero que necesitaba conocer para poder darle la verosimilitud que la novela necesitaba.

“Conocio a Simon en un sotano de la avenida Pueyrredon, donde el grupo Almendra repetia para un publico devoto los temas de onda, “Muchacha ojos de papel”, “Ana no duerme”, “Plegaria para un niño dormido”.

Como bien se identifica en la obra TEM fluye libremente por un los años de un país que no vivió y que ahora a través de un sueño revelador, intenta llenar ese triste vacío que la historia de su vida había dejado. Fue necesaria la investigación exhaustiva de los productos mediáticos de la época, de la música que recuerda, de la fiesta mundialista que se vivía, la cultura construida para poder retratar y enmarcar la historia de Emilia y Simón, como así también resarcir el daño causado personalmente. Se trata de la herramienta principal del nuevo periodismo: la investigación precisa y verificable.
Otra de los puntos, es la facilidad de lectura que tiene el relato. Sin duda las técnicas y recursos literarios impregnan la narración provocando en el lector el dinamismo, agilidad de lectura y viable asociación de recursos literarios como las estructuras narrativas que logran llevar a la novela como obra literaria.
A diferencia de los guiones cinematográficos donde los diálogos están emparentados de la narración, este genero no deja lado esta distinción pero de otra manera. En Purgatorio, como así también en la obra de Capote, los diálogos ficcionalizados hacen a todo el relato y son parte de él. Con un lenguaje claro y compuesto por el marco histórico de la época, logran el realismo necesario para conformar el personaje creado. Son éstas las características que encierran la novela de TEM dentro de los parámetros del nuevo periodismo. Investigación detallada para contar en un lenguaje adornado y bajo las estructuras narrativas una historia ficticia dentro de un pasado histórico asumiendo como un autor un protagonismo mayor.

Narrativa
Tanto en Purgatorio como en Muertos de Amor mas notablemente, encontramos la “variedad estilística” que requiere toda novela en su narración. Pasando de la primera persona al dialogo directo, las citas y comentarios internos de los personajes, donde el lector entra claramente en el juego siendo parte del acto de lectura.
Dentro del texto de Elinor Ochs “Narrativas” se explica el lugar del lector a través del concepto de identidad narrativa citando a Chalers Goodwin. Este autor plantea la función que cumple el conocimiento del lector en la respuesta a la lectura de cualquier tipo de narración. “Su conocimiento puede considerarse una especie de autorización para narrar”.

En el caso de Muertos de Amor, no queda tan clara la estructura de narración, el marco histórico y el personaje principal. Desde el comienzo estas características no están claras como si sucede en Purgatorio. En la obra de JL es necesario un claro conocimiento sobre los sucesos argentinos durante la revolución cubana, las ideologías predominantes en cada frase encomillada, los apodos de cada personaje que aparecen, la escasez de fuentes citadas, los saltos en el tiempo y los comentarios irónicos tan propios del autor.

“¿Qué parte de toda esta historia es la que quieren saber? ¿ la del Comandante, la de los muertos, la de las torturas o la prisión? “

Aunque por otro lado no así requiere un esfuerzo en la lectura ya que el estilo utilizado ofrece al receptor una fluidez y dinamismo logrado. J L , como plantea Ochs en "Narrativas", presenta hechos y sucesos históricos de los cuales se valió a través de la investigación y entrevistas de otros autores construyendo una actividad narrativa que le permite llevar esas acciones a una reflexión y sacar conclusiones de ello, o mas claramente plantear el debate. Como inicia su libro “Ficciones verdaderas” TEM, aquí Lanata se sirve de esa realidad existente y dentro de los límites que engendra, para preguntar, preguntarse antes que sacar a la luz más información que imaginación.
Aquí se hace clara la diferencia entre cada libro, donde en uno la ficción e imaginación llega a la verosimilitud que cuenta la historia de Emilia y Simón, en un marco histórico tan duramente narrado como lo fue la dictadura argentina del 76, en Muertos de Amor se juzgan los hechos, poco de propio tiene la investigación por parte del autor mas que para plantear dudas y debates históricos, o mas bien sacar a la luz un acontecimiento que estaba olvidado con objetivos mas periodísticos que literarios.
En Purgatorio, los saltos en el tiempo son comunes así como también su narración en primera persona explicando sus objetivos en la obra quedado el autor activamente en la historia ficcionalizada como un personaje mas. Situación diferencial que no vemos en Muertos de Amor tan claramente al autor pero esta omniprensente en la narración.

“…si imagino la vida de cada día que no viví, quizás – me dije- pueda exorcizarlos. Quería recordar lo que no vi, contar la vida que hubiera tenido cada día, cuidando mis hijos, amándolos, caminando por las ciudades argentinas, leyendo”.

Teniendo en cuento Los corolarios de Chillón donde el autor concluye que tanto "lenguaje, pensamiento y experiencia configuran la realidad representada", podemos decir que en las dos obras mas que nada en Purgatorio, donde a su vez el autor impregna una experiencia personal en su novela, conforma una determinada manera de ver las acciones, situaciones y hechos. ¿Que tan diferente seria la novela si TEM no hubiese pasado por el exilio que le provoco tal vacío melancólico en su vida? Aquí vemos que los estilos son únicos por cada escritor que exista.

Por ultimo podemos concluir que según la clasificación de Albert Chillón podemos ubicar a Purgatorio como una “ficción explícita e intencional. De tenor realista. Verdad esencial en búsqueda, verosimilitud referencial, mundo posible reconocible”. Y a Muertos de Amor dentro de “ficción tácita. de tenor documental: veracidad y alta verificabilidad. Crónica, reportaje, documental, informativa”.

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Paginas web:

http://www.youtube.com/watch?v=0OPddOVNK-4
http://hipercritico.com/content/view/151/42/
http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=900311
http://www.elortiba.org/masetti.html#Muertos_de_amor,_o_la_historia_como_folletín_grotesco__
http://www.postituloperiodismo.com.ar/blogs/wp19/?p=12.
http://www.bdp.org.ar/facultad/catedras/comsoc/redaccion1/unidades/2008/07/ficciones_verdaderas_tomas_elo.php
http://www.bdp.org.ar/facultad/catedras/comsoc/redaccion1/unidades/2008/07/literatura_y_periodismo_una_tr.php

Grandes compañias, grandes trampas.

Una de las grandes compañías internacionales de música, Sony Music, se acoplo con empresa alemana BMG -del mismo rubro- y crearon un sistema anti copia aplicable a los cd y dvd, el mismo se basada en un programa que infectaba el cerebro de la maquina al introducir el producto en la computadora. De esta manera, se limitaba sobre el número de copias que podía realizar el usuario al producto adquirido.

La transnacional convoco a su grupo de abogados e ingenieros para diseñar el dispositivo con el fin de controlar la copia “ilegal” que los consumidores hacen cotidianamente como práctica habitual. A través de esta medida tecnológica la empresa delego ciertas funciones reguladoras sobre la distribución indiscriminada del material fuera del sistema.

Esta ultima medida se convierte en una invasión a la propiedad privada ya que se entromete con los bienes materiales del usuario y su libertad de uso del producto.

Además, este código secreto de programación no amigable para las CPU hogareñas produjo una invasión de virus perjudicando a sus propios consumidores. No solo los daños materiales afectaron a los usuarios sino que también a través de esta medida se vio truncada la libertad de los consumidores de un producto que todos tenemos.

Hecha la ley, hecha la trampa. Los usuarios descubrieron como burlar el sistema anti copia fracasando el invento revolucionario de la corporación.

Entonces, hasta que punto las normas de una empresa transnacional tiene la libertad de enarbolar la bandera de “derecho de autor” salvaguardando su bolsillo aplicando una medida tecnológica abusiva. Como punto fundamental y mas importante la empresa se apropia y privatiza los bienes intelectuales de sus creadores como obras intelectuales.

Surgimiento del Periodismo Ciudadano

Con el surgimiento de las nuevas tecnologías también creció la posibilidad de que el ciudadano se convierta en paparazzi profesional. Blogs, foros y páginas Web son las nuevas caras del famoso ya instalado periodismo ciudadano o participativo que tiene una sección dedicada en cada portal de los medios más reconocidos. El papel intermediario entre la noticia y su relato ya no es privilegio de los periodistas, ya no son los únicos que “tienen las herramientas para construir y divulgar noticias” (1).

“Los futurólogos de medios han pronosticado que para el año 2021 los ciudadanos producirán colaborativamente el 50% de las noticias” (2), pese a esta teoría todavía algunos medios ven a este nuevo espacio, a este nuevo rol del ciudadano, como una amenaza a las noticias mediáticas y al periodismo profesional pero en realidad solo se trata de un proceso de redefinición del concepto noticia y del concepto periodismo. No solo la facilidad de acceso tecnológico y la necesidad de participar activamente de parte de los usuarios género este nuevo espacio sino que también algunas fallas del periodismo tradicional permitieron que el periodismo ciudadano avance.
Para comenzar, es importante tener en cuenta que el periodismo participativo tiene como precedentes a las cartas de lectores, concursos televisivos y mensajes en contestador de los medios radiofónicos y que a raíz de la influencia de Internet con la participación como medio, brindo las posibilidades para que el usuario comente las noticias más asiduamente, se comunique con los periodistas y denuncie cuando lo crea conveniente. Esta facilidad de participación en conjunto con la accesibilidad a los aparatos tecnológicos como cámaras de fotos, celulares y grabadoras ofrecieron al usuario herramientas simples para recolectar, informar y publicar ellos mismos las noticias.
De esta manera, el periodismo participativo comienza a tomar forma en sus diferentes expresiones como weblogs, foros de discusión, correo participativo y páginas web como por ejemplo uno de los portales más conocidos de periodismo ciudadano de Córdoba es la página Sosperiodista.com.ar que tiene como principal objetivo democratizar la información que los medios tradicionales niegan a la comunidad, oponiéndose totalmente al periodismo profesional y brindando información solo proveniente del ciudadano. Este portal nace por la necesidad de “contar aquellas noticias que las agencias informativas y los medios ignoran”, diferenciándose sobre todo en los relatos subjetivos y en “primera persona” como cuentan las noticias.
De este modo, la mayoría de los portales ciudadanos se oponen a los medios tradicionales escudándose en la falta de credibilidad y objetividad que incito a la comunidad a crear sus propias noticias. “El periodismo ciudadano surge de la necesidad de tener una participación más activa en los medios de comunicación y por otro lado, tiene que ver con un cambio, con una crisis que los medios de comunicación y sus agendas de prensa están atravesando”, comento Virginia Giacosa editora de Rosario3.com, uno de los primeros portales de nuestra ciudad que incluyo un espacio a la opinión publica en su sitio. Según las palabras de Giacosa, el rol del periodista en crisis es uno de los motivos que posibilitó la creación de este receptor-emisor.
A lo dicho anteriormente se suma, que algunas empresas periodísticas y sus profesionales están en contra de esta nueva tendencia, que la notan como un obstáculo en el rol del periodista on line, una amenaza a la falta de credibilidad de la audiencia y no ven que en realidad los medios periodísticos están entrando en una redefinición del rol periodista que ahora deberá trabajar en un ambiente colaborativo, donde se ampliaron enormemente las fuentes de información y donde sus noticias serán criticadas.
Del mismo modo, según uno de los pioneros en brindar un espacio dedicado a la opinión publica, Dan Gillmor, el periodismo participativo “es una gran oportunidad, no una amenaza, porque cuando pedimos a los lectores su ayuda y conocimiento, ellos están dispuestos a compartirlos” , y es en esta colaboración donde nace el doble rol del ciudadano como receptor-emisor de noticias.
Teniendo en cuenta esto, el periodista profesional deberá acomodarse como lo viene haciendo hace tiempo a los cambios que implica este nuevo espacio, como lo hizo frente a otras revoluciones como la imprenta, la radio y la televisión, pulir sus habilidades, atraer a la audiencia, si no quiere salir perdiendo. “Se alimentan mutuamente, se nutre uno del otro, porque el periodista ciudadano trae una amplitud a la agenda de tema, que es importante para el periodista profesional“, afirma Giacosa. Generándose así un hibrido entre profesionales y ciudadanos creando un nuevo tipo de organización mediática, como es el caso del sitio coreano ohmynews.com, uno de los pioneros en periodismo ciudadano, con 2 millones de visitas diarias, que cuenta con la participación de 70% de sus noticias proveniente de la comunidad y el resto de periodistas profesionales. Aplicando así otra mirada diferente sobre este surgimiento ya que además el sitio les paga a los ciudadanos que hayan colaborado con un buen informe, atribuyendo un papel de trabajador en medios.
En conclusión, evidentemente la explosión de páginas Web y blogs periodísticos tienen motivos suficientes para instalarse en el ciberespacio; la faclidad de acceso a Internet, recursos tecnológicos económicos y una necesidad social de informar que nacio desde la comunidad como una maleza que encontro su lugar en una fisura del periodismo tradicional. Dependera mantenerse con éxito en el tiempo de la aceptación y respuesta de la comunidad que regaran su crecimiento instalando nuevas semillas.

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Referencias:
(1) http://www.periodismociudadano.com/2008/03/28/dan-gillmor-contempla-el-futuro-con-la-emergencia-de-nuevas-voces-el-llampado-periodismo-ciudadano/

(2) Nosotros el Medio (We media). http://www.hypergene.net/wemedia/espanol.php

Nota:

Virginia Giacosa. Periodista Rosario3.com

Material :
http://www.periodismociudadano.com/
http://www.hypergene.net/wemedia/espanol.php
http://www.elpais.com/articulo/internet/periodismo/ciudadano/existe/elpportec/20060302elpepunet_7/Tes
http://es.wikipedia.org/wiki/Periodismo#Periodismo_participativo
http://periodistas21.blogspot.com/2006/01/periodistas-ciudadanos-profesionales.html
http://videos.tn.com.ar/archives/2007/01/persecucion-y-choque.html

videos:

Películas más vistas en el año 2008

En lo que lleva transcurrido el año 2008, las siguentes peliculas fueron las más vistas en los cines argentinos:

Los datos demuestran que los films de mayor recaudación fueron aquellos dedicados fundamentalmente al público juvenil, basados en animaciones y ciencia ficción.
Un dato importante a tener en cuenta es que la tercer película más vista durante este año es una producción nacional, "Un Novio para mi mujer", con los roles protagnicos de Valeria Bertuccelli, Adrian Suar y el "Puma" Goyti, y la dirección de Juan Taratuto, se convirtió en poco tiempo en un inesperado éxito de taquilla.

PresentacióN1

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Tetradas

“Las leyes de los medios”, de Marshall y Eric Mcluhan

Según estos autores existen leyes o reglas que condicionan los medios (entendido como todo aquello creado por el hombre como artefacto, ideas e información). A través de estas leyes se pretende “identificar las propiedades y las acciones ejercidas sobre nosotros mismos por nuestras tecnologías, medios informáticos y artefactos”.
Se trata de 4 leyes complementarias y simultaneas:

1ra ley EXTENSION: “¿Que aviva o intensifica o hace posible o acelera el artefacto?” 2da ley CADUCIDAD: “¿Que se desplaza o caduca por el nuevo artefacto?”
3ra ley RECUPERACION: “¿Que recurrencia o recuperación de antiguas acciones y servicios es puesta en juego simultáneamente por la nueva forma?”
4ta ley REVERSION: “¿Cuál es su potencial de inversión de la nueva forma?


Aplicación de las leyes de los medios en forma de tétrada al artefacto:

Bolígrafo:

1. extiende: las manos, pensamientos, escritura
2. caduca: tintero
3. recupera: pluma estilográfica,
4. revierte: maquina de escribir.
Termo:

1. extiende: termoregulacion. la capacidad del hombre mantener temperatura
2. caduca: el brasero, la pava, caldera.
3. recupera: el mate.
4. revierte: la posibilidad de tomar mate en cualquier lugar origino la creación de ordenanzas que prohíben su uso (hospitales, ómnibus). termos que no se rompen.